ตามรากศัพท์นิรุกติศาสตร์ anagnorisis เกี่ยวข้องกับการ กระทำของการรับรู้ มันเป็นทรัพยากรของ วาทศาสตร์ ที่นำไปสู่ตัวละครในการ ค้นพบและรู้จักตัวตนของพวกเขาหรือตัวตนของบุคคลที่สาม เหตุการณ์ที่ปรับเปลี่ยนพฤติกรรมที่ตามมาของพวกเขา Anagnorisis เชื่อมโยงกับสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อตัวละครทั้งสอง พบกันอีกครั้งหลังจากผ่านไปนาน

อาจกล่าวได้ว่าanagnórisisคือการ เปลี่ยนจากความไม่รู้สู่ความจริง : ความจริงที่ซ่อนอยู่จากสายตาของตัวละครทันใดนั้นแสงสว่าง การเปิดเผยเปลี่ยนแปลงวิธีคิดของแต่ละบุคคลในคำถามและการกระทำของเขาเปลี่ยนแปลงดังนั้นวิวัฒนาการของ ประวัติศาสตร์

Anagnorisis ถูกอธิบายเป็นครั้งแรกโดย Aristotle นักปรัชญาชาวกรีกแย้งว่าในโศกนาฏกรรมคลาสสิกช่วงเวลาของ peripecy เป็นตัวอย่างที่สำคัญสำหรับการ anagnorisis ในบริบทนี้เราเข้าใจเหตุการณ์รอบด้านหรือความจริงที่โดดเด่นโดยนำผู้อ่านข้อเท็จจริงบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับเรื่องราวหรือตัวละครโดยเฉพาะและสิ่งนี้พบได้ในงานหลายประเภทหลายประเภท

เมื่อย้อนกลับไปที่ทฤษฎีของอริสโตเติลเขายืนยันว่าในความเลวทรามพระเอกยอมรับความจริงและประสบกับผลที่ตามมาของความรู้นั้น พล็อต หลังจากนั้นได้รับการปรับให้เป็นวิสัยทัศน์ใหม่ของตัวละครเอก

มันเป็นไปได้ที่จะหา anagnorisis ในบัญชีคลาสสิกต่าง ๆ ของประวัติศาสตร์สากล ตัวอย่างเกิดขึ้นใน Odyssey ในการกลับมาของ ยูลิสซิส ถึง อิธาก้า ตัวละครต่าง ๆ ก็จำเขาได้ทีละน้อย คนสุดท้ายที่คิดว่าการเปิดเผยคือ เพเนโลพี ภรรยาของ อู ลูสซึ่งทำให้เขาทำการทดสอบโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อให้สัตยาบัน ตัวตน

Anagnórisisเป็นแหล่งข้อมูลที่พบบ่อยใน ภาพยนตร์คอเม ดีกรีกซึ่งสามารถวางเราอย่างน้อยสี่ศตวรรษก่อนการเกิดของพระคริสต์ ยกตัวอย่างเช่นเป็นเรื่องธรรมดาที่จะพบในคอเมดีของกรีกเมนันโดรเช่นเดียวกับผู้ที่เลียนแบบเขาเพื่อสร้างผลงานเป็นภาษาละตินตัวละครหลายคนที่ประสบกับการถูกทอดทิ้งจากแม่ของพวกเขาเมื่อยังเล็ก ลดลง

การตัดสินใจ เมื่อสร้างเรื่องนี้เป็นอุปสรรคต่อการรวมตัวของคนเหล่านี้กับคนชั้นสูงและมันไม่ได้จนกว่า anagnorisis จะเกิดขึ้นที่พวกเขาสามารถฉีกกำแพงปลอมที่ทำให้พวกเขาห่างไกลจากคนที่พวกเขารัก เพื่อให้ตัวละครสามารถ ค้นพบต้นกำเนิดที่แท้จริงของพวกเขา มันเป็นไปได้ที่จะใช้ทรัพยากรที่ไม่มีที่สิ้นสุดเช่นไฝหรือวัตถุอันมีค่าที่แม่ทิ้งไว้เมื่อออกเดินทางเช่นจี้หรือสร้อยข้อมือ

นอกจากนี้เรายังสามารถชื่นชมagnórisisในผลงานภาษาสเปนจำนวนมากทั้งในโรงละครบาร็อคเป็นนวนิยายของอัศวินหรือ ละคร โรแมนติก วิลเลียมเชกสเปียร์ใช้ประโยชน์จากทรัพยากรนี้ในละครของเขาโดยเฉพาะในโศกนาฏกรรม ในกรณีนี้การเข้าถึงความจริงของตัวละครไม่ได้นำไปสู่การแก้ไขปัญหาในทางบวก แต่เรื่องราวมักจะจบลงไม่ดี

ใน เวลา ใกล้เข้ามาตัวละครหลักของ "Fight Club" (งานแปลว่า "Fight Club" หรือ "The Fight Club " ) ประสบกับภาวะแทรกซ้อนเมื่อเขาค้นพบว่า ไทเลอร์เด็นเดน เป็นคนอื่น (เช่น, Durden ไม่มีอยู่จริง แต่เขาเป็นตัวของตัวเอง)

ใน วิดีโอเกม ประเภทต่าง ๆ เช่นการผจญภัยและสวมบทบาทanagnórisisก็เป็นเรื่องธรรมดามากและเป็นจุดเปลี่ยนที่ตัวละครธรรมดาที่ดูเหมือนจะค้นพบว่าอนาคตของดินแดนของเขาขึ้นอยู่กับเขาเช่น